<\/span><\/h2>\n\nLa deuxi\u00e8me position d\u00e9signe une mani\u00e8re d\u2019utiliser un m\u00eame harmonica pour jouer dans une tonalit\u00e9 diff\u00e9rente de celle indiqu\u00e9e sur l\u2019instrument. Avec un diatonique en do, la premi\u00e8re position correspond \u00e0 do, tandis que la deuxi\u00e8me position correspond \u00e0 sol. L\u2019\u00e9cart entre do et sol est une quinte juste, mais il suffit de retenir le rep\u00e8re pratique : pour accompagner un blues en sol, prenez un harmonica en do.<\/p>\n\n
Cette fa\u00e7on de jouer porte aussi le nom de cross harp<\/strong>. Elle ne transforme pas les anches et ne modifie pas leur accordage Richter. Les notes restent celles du diatonique en do ; c\u2019est leur fonction dans la tonalit\u00e9 de sol qui change. Le sol, qui est la tonique du morceau, devient le point de repos, m\u00eame si l\u2019\u00e9tiquette de l\u2019harmonica indique do.<\/p>\n\nLe changement peut d\u00e9router lorsque vous commencez \u00e0 lire une carte des notes. Sur un harmonica en do, le trou 2 aspir\u00e9 donne sol, le trou 3 souffl\u00e9 donne sol, et le trou 6 souffl\u00e9 donne \u00e9galement sol. Ces notes ne sont pas interchangeables dans toutes les phrases, mais elles permettent de v\u00e9rifier \u00e0 l\u2019oreille o\u00f9 se trouve la tonique. Pour d\u00e9buter une phrase de blues en sol, le trou 2 aspir\u00e9 est un rep\u00e8re accessible, parce qu\u2019il se trouve dans le registre grave et accepte un bend.<\/p>\n\n
Le terme \u00ab position \u00bb ne d\u00e9signe donc ni une posture des mains ni une fa\u00e7on diff\u00e9rente de tenir l\u2019instrument. Il indique une relation entre la tonalit\u00e9 de l\u2019harmonica et celle du morceau. La m\u00eame logique permet de choisir un autre diatonique selon la tonalit\u00e9 recherch\u00e9e. Il faut toutefois garder en t\u00eate que les positions ne rendent pas toutes les m\u00e9lodies aussi faciles \u00e0 jouer : la r\u00e9partition des notes et des alt\u00e9rations varie d\u2019une position \u00e0 l\u2019autre.<\/p>\n\n
Pourquoi le cross harp convient-il au blues ?<\/h3>\n\n En sol, les notes de l\u2019accord principal sont sol, si et r\u00e9. Un harmonica en do offre ces notes \u00e0 plusieurs endroits, dont le trou 2 aspir\u00e9 pour sol, le trou 3 aspir\u00e9 pour si et le trou 4 aspir\u00e9 pour r\u00e9. Les notes aspir\u00e9es occupent donc une place importante dans le registre o\u00f9 se construisent beaucoup de phrases de blues.<\/p>\n\n
Les bends aspir\u00e9s permettent aussi de faire entendre des notes situ\u00e9es entre les notes naturelles ou plus basses que la note de d\u00e9part. Sur un harmonica en do, le trou 2 aspir\u00e9 donne sol et peut descendre vers fa di\u00e8se puis fa ; le trou 3 aspir\u00e9 donne si et peut descendre vers si b\u00e9mol, la puis la b\u00e9mol ; le trou 4 aspir\u00e9 donne r\u00e9 et peut descendre vers r\u00e9 b\u00e9mol. Ces alt\u00e9rations rapprochent certaines notes de la couleur du blues en sol.<\/p>\n\n
Ce potentiel ne signifie pas que chaque phrase doit contenir un bend. Une note naturelle tenue au trou 2 aspir\u00e9 peut simplement marquer la tonique. Un bend du trou 3 aspir\u00e9 vers si b\u00e9mol, lui, colore une phrase avant de revenir vers si ou sol. Le choix d\u00e9pend de la m\u00e9lodie et de l\u2019accompagnement, pas d\u2019une r\u00e8gle qui imposerait de plier chaque note.<\/p>\n\n
<\/span>O\u00f9 trouver la tonique et les notes utiles sur l\u2019harmonica en do ?<\/span><\/h2>\n\nSur un accordage Richter standard en do, les notes souffl\u00e9es et aspir\u00e9es se r\u00e9partissent de fa\u00e7on \u00e0 rendre certaines notes disponibles dans plusieurs registres. Pour vous orienter en deuxi\u00e8me position, commencez par le registre grave et rep\u00e9rez les sols. Le trou 2 aspir\u00e9 donne sol, tout comme le trou 3 souffl\u00e9 ; le trou 6 souffl\u00e9 donne encore sol plus haut. Ces rep\u00e8res aident \u00e0 entendre la tonalit\u00e9 de sol sans confondre la note \u00e9crite sur l\u2019instrument avec celle du morceau.<\/p>\n\n
La carte ci-dessous pr\u00e9sente les notes d\u2019un diatonique en do en notation fran\u00e7aise. Les \u00e9l\u00e9ments plac\u00e9s sur la ligne souffl\u00e9e correspondent \u00e0 l\u2019air envoy\u00e9 dans l\u2019instrument ; ceux de la ligne aspir\u00e9e correspondent \u00e0 l\u2019air tir\u00e9. Les noms de notes sont indiqu\u00e9s sans octave, car la hauteur pr\u00e9cise d\u00e9pend du registre du trou.<\/p>\n\n\n\n\nRep\u00e8re sur le diatonique en do<\/th>\n Note<\/th>\n Utilit\u00e9 en deuxi\u00e8me position, tonalit\u00e9 de sol<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n \n\nTrou 2 aspir\u00e9<\/td>\n Sol<\/td>\n Tonique grave et point de repos possible<\/td>\n<\/tr>\n \nTrou 3 souffl\u00e9<\/td>\n Sol<\/td>\n Autre emplacement de la tonique<\/td>\n<\/tr>\n \nTrou 3 aspir\u00e9<\/td>\n Si<\/td>\n Tierce majeure de sol, avec bends vers des notes plus basses<\/td>\n<\/tr>\n \nTrou 4 aspir\u00e9<\/td>\n R\u00e9<\/td>\n Quinte de sol, avec un bend vers r\u00e9 b\u00e9mol<\/td>\n<\/tr>\n \nTrou 6 souffl\u00e9<\/td>\n Sol<\/td>\n Tonique dans un registre plus aigu<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/figure>\n\nCette carte ne remplace pas l\u2019\u00e9coute. Un accordeur peut confirmer qu\u2019un trou 2 aspir\u00e9 donne sol, mais il ne vous dira pas si la phrase sonne r\u00e9solue ou si elle appelle une suite. Pour travailler l\u2019oreille, jouez le trou 2 aspir\u00e9, puis alternez avec le trou 3 souffl\u00e9. Les deux donnent sol sur un diatonique en do, mais le souffle change et la couleur de l\u2019attaque aussi.<\/p>\n\n
Les indications anglaises emploient souvent les noms C, D, E, F, G, A et B. Elles correspondent respectivement \u00e0 do, r\u00e9, mi, fa, sol, la et si. Ainsi, \u00ab C harp \u00bb signifie un harmonica en do, et \u00ab G \u00bb d\u00e9signe la tonalit\u00e9 de sol du morceau. Cette diff\u00e9rence de notation appara\u00eet fr\u00e9quemment dans les tablatures internationales.<\/p>\n\n
Comment situer les autres positions sans les confondre ?<\/h3>\n\n La deuxi\u00e8me position n\u2019est qu\u2019une possibilit\u00e9 parmi plusieurs. Sur un harmonica en do, la premi\u00e8re position joue en do, la deuxi\u00e8me en sol et la troisi\u00e8me en r\u00e9. La quatri\u00e8me est g\u00e9n\u00e9ralement associ\u00e9e \u00e0 la mineur, et la cinqui\u00e8me \u00e0 mi mineur. Ces rep\u00e8res indiquent des tonalit\u00e9s de jeu, mais ne garantissent pas que chaque m\u00e9lodie soit ais\u00e9e dans toutes les positions.<\/p>\n\n\n\n\nPosition<\/th>\n Tonalit\u00e9 rep\u00e8re sur un harmonica en do<\/th>\n Point d\u2019appui indiqu\u00e9<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n \n\nPremi\u00e8re, straight harp<\/td>\n Do<\/td>\n Trou 1 souffl\u00e9 : do<\/td>\n<\/tr>\n \nDeuxi\u00e8me, cross harp<\/td>\n Sol<\/td>\n Trou 2 aspir\u00e9 : sol<\/td>\n<\/tr>\n \nTroisi\u00e8me, double cross harp<\/td>\n R\u00e9<\/td>\n Trou 1 aspir\u00e9 : r\u00e9<\/td>\n<\/tr>\n \nQuatri\u00e8me<\/td>\n La mineur, rep\u00e8re usuel<\/td>\n La tonalit\u00e9 pr\u00e9cise de la phrase d\u00e9pend de la m\u00e9lodie<\/td>\n<\/tr>\n \nCinqui\u00e8me<\/td>\n Mi mineur, rep\u00e8re usuel<\/td>\n La tonalit\u00e9 pr\u00e9cise de la phrase d\u00e9pend de la m\u00e9lodie<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/figure>\n\nLa troisi\u00e8me position m\u00e9rite une attention particuli\u00e8re, car son point d\u2019appui grave est le trou 1 aspir\u00e9, qui donne r\u00e9 sur un instrument en do. Elle est souvent choisie quand la musique appelle une couleur diff\u00e9rente de celle de la deuxi\u00e8me position. Pour les positions quatre et cinq, mieux vaut v\u00e9rifier la tonalit\u00e9 et les notes de la m\u00e9lodie avant de transposer une tablature. Une carte des positions peut vous aider \u00e0 faire ce calcul ; elle ne remplace pas l\u2019\u00e9coute de la note de repos.<\/p>\n\n